《北辙南辕》错在哪儿了？
本报记者 李夏至
由冯小刚执导的首部网剧作品《北辙南辕》本周刚刚在网络首播，就迅速成为网络热议话题。在都市女性题材渐成热门之势的国剧市场，《北辙南辕》同样目标直指都市女性群像。
由王珞丹扮演的投资人尤珊珊在机缘巧合之下买下一个商铺，于是拉上了自己的老乡冯希、与自己只有一面之缘的家庭主妇司梦，以及一个在饭局上见过一次的无名小演员鲍雪。最后一个加入餐厅团队的戴小雨，是鲍雪的表姐，因为借钱也莫名其妙成了股东。这样一个心血来潮成立的餐厅，姑且不论剧中人物参与投资的方式有多么草率和不切实际，光是尤珊珊把餐厅赋予了女性力量崛起的意义就显得莫名其妙。
一部号称反映都市女性群像的现实题材剧集里，出现的人物基本上和现实脱节，是该剧更为致命的缺陷。在大多数质疑该剧的声音中，“不穷而装穷”是该剧悬浮、不接地气的第一症结。剧中，不管是豪掷千金、五百万元买商铺都不眨眼的尤珊珊，还是家住市值两三千万元大平层的家庭主妇司梦，中产以上似乎是该剧主角们的基本人设。剧中相对年轻的三位女性，一个是海外居住多年、基本没有工作过的戴小雨，回国后带着5万欧元的存款；一个是即便十年不工作，也可以住在亲戚的房子里，还靠尤珊珊的帮助炒股攒下30万元的无业青年冯希；一个是号称自己太穷没有存款的小演员鲍雪，但她有一个本地拆迁户的姥姥，住在二环里的别墅中。这样一群高收入人群，在剧中不是高谈阔论着“为了自己而创业”，就是要发表一些打鸡血的价值观。这种类似空中楼阁的剧情不仅很难让普通观众共情，更是反映了一个虚构中的北京。
过去，冯氏喜剧常以源于生活的黑色幽默而动人，《甲方乙方》的虚构都带着荒诞的反讽，核心的人物也是依托于现实生活本身，荒诞的行径也大多有所依托。进入新世纪后，冯氏喜剧不再关注普通人的生活，不管是《非诚勿扰》系列富人的忧虑，还是《私人订制》脱离现实的调侃，都不再以现实为依托，对现实的讽刺也是隔靴搔痒。当一部剧的关注焦点已经转移到剧中人物是否具有真实性，又怎么能带来深刻的思考呢？